Domaine public
Photo : Xavier Lavictoire

Portrait d’homme, la tête couverte d’un capuchon, vu de trois-quarts à gauche, dit autrefois Henri de Joyeuse, en religion frère Ange

ANONYME FRANCAIS 17ème siècle (attribué à)
École, pays : France
17e siècle ; 18e siècle
Pierre noire, rehauts de sanguine et de craie blanche sur papier découpé collé, entourage à la pierre noire sur papier, contrecollé sur papier
Dessin H x L en cm : 17,1 x 11,5
dessin
saisie révolutionnaire, 1795
Musée des Beaux-Arts (inv. 795.1.3792)

On dénombre plus de 400 dessins classés sous le nom de Lagneau dans les collections publiques françaises et étrangères, sans compter la centaine de feuilles attribuées à l’artiste passées en vente ou circulant sur le marché de l’art. Tous sont des portraits ou des figures, dessinés à la pierre noire et à la sanguine, enrichies de pastel ou de craie de couleur. Si l’identité exacte de Lagneau demeure à ce jour inconnue, plusieurs indices ont permis de situer son activité à Paris, sous le règne de Louis XIII et la régence d’Anne d’Autriche. Son nom est mentionné en 1667 par l’abbé Michel de Marolles, dans l’inventaire de sa collection d’estampes et de dessins, dressé avant sa vente au Roi. Des dessins de Lagneau ayant appartenu à Marolles, il subsiste 69 feuilles conservées à la BNF, devenues des références dans l’établissement des critères d’attribution à l’artiste.

Le musée des Beaux-Arts de Reims conserve 16 dessins pouvant être associés au nom de Lagneau. Parmi ceux-ci, se trouve ce portrait d’homme, provenant probablement de l’ancienne collection d’Antoine Ferrand de Monthelon, premier directeur et professeur de l’Ecole de Dessin de Reims fondée en 1748.

Comme plusieurs portraits de Lagneau, ce dessin a été recoupé selon les contours du visage, avant d’être collé en plein pour compléter la silhouette du modèle d’un vêtement monastique à capuchon. Ce type de découpage montre que la valeur historique et artistique de ces dessins n’a pas toujours été prise en considération. Les collectionneurs du XVIIIe siècle les percevaient peut-être comme des curiosités ne présentant qu’un intérêt iconographique. Ici, le découpage est probablement antérieur à l’entrée du dessin dans les collections de l’Ecole de Reims (1752) et n’est sans doute pas l’œuvre d’Antoine Ferrand de Monthelon, qu’on imagine plus sensible aux qualités plastiques du dessin.

Dans son Catalogue historique et descriptif du Musée de Reims publié en 1881, Charles Loriquet identifie ce visage découpé à celui d’Henri de Joyeuse (1567-1608), prêtre capucin français nommé en religion Père Ange. La Bibliothèque nationale de France conserve un portrait gravé d’Henri de Joyeuse daté de 1632 qui ne permet pas d’affirmer qu’il puisse s’agir du même modèle.

La présence de craie blanche dans les poils de la barbe et autour des yeux tend à remettre en cause l’attribution à Lagneau, qui n’utilisait que très rarement cette technique, préférant laisser en réserve les éléments les plus clairs. [L. Causse, 2020]

Oeuvre en rapport

Description

Portrait d’homme de trois-quarts gauche, en buste, vêtu d’une soutane à capuche, longue barbe.

Sujet/Thème
portrait homme de trois-quarts en buste costume religieux capuchon
Personne/Collectivité
Joyeuse Henri

Création

titre attribué
Portrait d’homme, la tête couverte d’un capuchon, vu de trois-quarts à gauche, dit autrefois Henri de Joyeuse, en religion frère Ange
titre attribué
Henri de Joyeuse
titre publié (Loriquet, 1881)
Henry de Joyeuse, en religion frère Ange
attribué à / dessinateur
ANONYME FRANCAIS 17ème siècle
École, pays : France
Epoque, datation : 17e siècle ; 18e siècle
entourage de
Nicolas LAGNEAU
vers 1590 - vers 1666
École, pays : France
attribué à
ANONYME FRANCAIS 18ème siècle
École, pays : France
Epoque, datation : 18e siècle
ancienne attribution / école de
Daniel DUMONSTIER
Paris, 1574 - Paris, 1646
Nationalité, culture : Française
École, pays : France
Epoque, datation : 17e siècle

Technique

Domaine
dessin
Libellé
Pierre noire, rehauts de sanguine et de craie blanche sur papier découpé collé, entourage à la pierre noire sur papier, contrecollé sur papier
Technique
pierre noire sanguine craie blanche rehaut découpé collé en plein
Support
papier
Dessin H x L en cm
17,1 x 11,5
Feuille H x L en cm
26,5 x 17,8
Hauteur en cm
17,1
Largeur en cm
11,5
Hauteur en cm
26,5
Largeur en cm
17,8

Contexte

Usage

enseignement

Destinataire
ÉCOLE DE MATHÉMATIQUES ET DE DESSIN

Oeuvre en rapport

Inscription

  • Marquage numéro d'inventaire
    sur l'objet, au crayon
  • inscription concernant la représentation
    au dos, du montage, manuscrite, au crayon
    [...] / H de Joyeuse

Identification

Numéro d'inventaire
795.1.3792

Statut administratif

  • 795.1 saisie révolutionnaire , 1795 (Actuel)

Situation

  • Non exposé

Collection antérieure

Référence

Bibliographie

  • MASSÉ Marie-Catherine, Collection de dessins au Musée des Beaux-Arts de Reims "Une École de dessins du XVIIIe Siècle en Champagne"
    Paris, 1978
    n° 287 page 117
  • LORIQUET Charles, Catalogue historique & descriptif du musée de Reims. Peinture, sculpture, dessins & toiles peintes précédés d'une introduction
    Reims, 1881
    n° 50 page 271 (Dumonstier et son école)

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