Domaine publicPhoto : © Xavier Lavictoire
Portrait d’homme de trois-quarts droit
Informations sur la création de l'œuvre
ANONYME 18ème siècle (attribué à)18e siècle
Informations techniques sur l'œuvre
Pierre noire, sanguine avec rehauts d'ocre sur papier vergé filigranéFeuille H x L en cm : 22,5 x 17,3
Informations générales sur l'œuvre
saisie révolutionnaire, 1795Musée des Beaux-Arts (inv. 795.1.3798)
On dénombre plus de 400 dessins classés sous le nom de Lagneau dans les collections publiques françaises et étrangères, sans compter la centaine de feuilles attribuées à l’artiste passées en vente ou circulant sur le marché de l’art. Tous sont des portraits ou des figures, dessinés à la pierre noire et à la sanguine, enrichies de pastel ou de craie de couleur. Si l’identité exacte de Lagneau demeure à ce jour inconnue, plusieurs indices ont permis de situer son activité à Paris, sous le règne de Louis XIII et la régence d’Anne d’Autriche. Le prénom Nicolas qu’on a voulu lui prêter est une invention de la fin du XIXe siècle qui ne trouve aucun fondement dans les archives contemporaines de l’artiste.
Le musée des Beaux-Arts de Reims conserve 16 dessins pouvant être associés au nom de Lagneau. Parmi ceux-ci, se trouve ce portrait d’homme d’âge mûr, provenant de l’ancienne collection d’Antoine Ferrand de Monthelon, premier directeur et professeur de l’Ecole de Dessin de Reims fondée en 1748.
Le modèle arbore une barbe à deux pointes, à la mode à la cour de France dans les années 1540, une imposante moustache relevée que l’on rencontre des années 1590 aux années 1630 et enfin une fraise à la confusion, qui n’apparait pas avant les années 1590. Dans son Catalogue historique et descriptif du Musée de Reims publié en 1881, Charles Loriquet identifie ce portrait à celui de Bernardino de Mendoza (Guadalajara, 1541 – Madrid, 1604), en se basant probablement sur une inscription plus ancienne visible au bas du dessin. Il précise que Bernardino de Mendozar, devenu ambassadeur en France, « fut l’auxiliaire le plus actif de la Ligue ». Dans la seconde moitié du XIXe siècle, les tentatives d’identification des dessins de Lagneau mènent souvent vers des personnalités de la Contre-Réforme ou, inversement, de la Réforme protestante. L’art du portrait fidèle semblait alors lié au contexte des guerres de religion. Sans pouvoir être identifié, le portrait du musée de Reims montre une physionomie complexe et expressive, qui est chère à Lagneau. Cependant, le visage un peu trop sèchement modelé ainsi que les hachures non estompées sur le costume incitent à y voir plutôt une copie d’après Lagneau. Souvent imité, le style du portraitiste a pu ici inspirer un dessinateur du XVIIIe siècle, qui a toutefois omis d’utiliser l’estompe pour traiter le costume ou colorer la barbe. [L. Causse, 2020]
Description
Portrait d’homme d’âge mûr portant une barbe à deux pointes et une épaisse moustache, vu en buste de trois-quarts à droite.
- Sujet/Thème
- portrait homme en buste barbe moustache de trois-quarts
- Personne/Collectivité
- Mendoza Bernardino de (incertain)
Création
- titre attribué
- Portrait d'homme de trois-quarts droit
- ancien titre attribué
- Don Bernardin de Mendoza
- Stade de création
- copie
- attribué à / dessinateur
-
ANONYME 18ème siècle
Epoque, datation : 18e siècle
- d'après / attribué à / dessinateur
-
Nicolas LAGNEAU
vers 1590 - vers 1666
École, pays : France
Epoque, datation : 17e siècle
- ancienne attribution / école de
-
Daniel DUMONSTIER
Paris, 1574 - Paris, 1646
École, pays : France
Lieu : France
Epoque, datation : 17e siècle
Technique
- Domaine
- dessin
- Libellé
- Pierre noire, sanguine avec rehauts d'ocre sur papier vergé filigrané
- Technique
- pierre noire sanguine rehaut craie brune
- Support
- papier vergé papier filigrané
- Feuille H x L en cm
- 22,5 x 17,3
- Passe-partout conservation H x L en cm
- 33 x 40
Contexte
Usage
enseignement
- Destinataire
- ÉCOLE DE MATHÉMATIQUES ET DE DESSIN
Inscription
-
Marquage numéro d'inventaire
sur l'objet -
numéro ; étiquette
en haut à droite, sur une trace d'étiquette, à l'encre brune qui a transpercé sur le feuillet
141 -
inscription concernant la représentation
en bas, à la plume et encre brune
dom Bronardin de mandoza -
inscription concernant la représentation
au verso, visible par transparence ; doublé
Dom Bionardin di mandoza -
cachet École de dessin de Reims (L.2133d)
à droite -
paraphe Noel (L.2958c)
à droite -
numéro d'inventaire
à droite, à l'encre
50 G -
numéro
en bas à gauche, au crayon ?
56 -
filigrane
à gauche, coupé, une grappe de raisin
Identification
- Numéro d'inventaire
- 795.1.3798
Statut administratif
- 795.1 saisie révolutionnaire , 1795 (Actuel)
Situation
- Non exposé
Collection antérieure
- Collection privée - Antoine FERRAND DE MONTHELON (Paris, 1686 - Paris, 1752)
Référence
Bibliographie
-
MASSÉ Marie-Catherine, Collection de dessins au Musée des Beaux-Arts de Reims "Une École de dessins du XVIIIe Siècle en Champagne"
Paris, 1978
n° 118 page 72 -
LORIQUET Charles, Catalogue historique & descriptif du musée de Reims. Peinture, sculpture, dessins & toiles peintes précédés d'une introduction
Reims, 1881
n° 56 page 273 (Dumonstier et son école)
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