Domaine publicPhoto : © Christian Devleeschauwer
Portrait d’homme de trois-quarts droit
Informations sur la création de l'œuvre
ANONYME 17ème siècle (attribué à)17e siècle
Informations techniques sur l'œuvre
Pierre noire reconstituée et rehauts de sanguine, estompe et rehauts de pierre noire, sanguine et graphite sur papier vergé collé en plein sur papier monté fausse-marge sur papier et passe-partoutFeuille H x L en cm : 30,7 x 22,6
Informations générales sur l'œuvre
saisie révolutionnaire, 1795Musée des Beaux-Arts (inv. 795.1.3793)
On dénombre plus de 400 dessins classés sous le nom de Lagneau dans les collections publiques françaises et étrangères, sans compter la centaine de feuilles attribuées à l’artiste passées en vente ou circulant sur le marché de l’art. Tous sont des portraits ou des figures, dessinés à la pierre noire et à la sanguine, enrichies de pastel ou de craie de couleur. Si l’identité exacte de Lagneau demeure à ce jour inconnue, plusieurs indices ont permis de situer son activité à Paris, sous le règne de Louis XIII et la régence d’Anne d’Autriche. Le prénom Nicolas qu’on a voulu lui prêter est une invention de la fin du XIXe siècle qui ne trouve aucun fondement dans les archives contemporaines de l’artiste.
Le musée des Beaux-Arts de Reims conserve 16 dessins pouvant être associés au nom de Lagneau. Parmi ceux-ci, se trouve ce portrait d’homme d’âge mûr, provenant de l’ancienne collection d’Antoine Ferrand de Monthelon, premier directeur et professeur de l’Ecole de Dessin de Reims fondée en 1748.
Dans son Catalogue historique et descriptif du Musée de Reims publié en 1881, Charles Loriquet assimilait ce visage à celui de Maximilien de Béthune, duc de Sully (1560-1641), ministre et confident d’Henri IV. Visage allongé, calvitie, paupières tombantes et petite barbe caractérisent en effet plusieurs portraits du duc de Sully mais le modèle de notre dessin ne ressemble pas pour autant au duc de Sully tel qu’il fut représenté par ses contemporains.
L’homme porte un pourpoint sombre boutonné sur l’avant et une fraise à larges godrons dite « à la confusion » dont la mode commence à se développer autour de 1590 chez les gentilshommes français. A la fin du XVIe siècle, elle est toutefois de plus en plus concurrencée par le col rabattu et se porte davantage pour les grandes occasions.
La composition, le cadrage, le type de modèle, l’insistance sur le dessin du visage et la rapidité du traitement du costume sont caractéristiques des portraits dessinés par Lagneau mais ne suffisent pas à attribuer cette œuvre à Lagneau, qui fut souvent copié ou imité. Le traitement graphique n’a pas la vigueur habituelle des dessins de l’artiste et l’emploi de graphite, technique totalement absente de son œuvre, conforte l’hypothèse d’un dessin copié d’après Lagneau, peut-être par un élève de l’Ecole de dessin de Reims. [L. Causse, 2020]
Description
Portrait d’homme, tête de trois-quarts à droite et buste de profil, front dégarni et portant une fraise à confusion.
- Sujet/Thème
- portrait homme barbe en buste de trois-quarts fraise collerette barbe
- Personne/Collectivité
- Béthune Sully Maximilien de (ancienne attribution)
Création
- titre attribué
- Portrait d'homme de trois-quarts droit
- titre attribué
- Maximilien de Béthune, duc de Sully
- attribué à / dessinateur
-
ANONYME 17ème siècle
Epoque, datation : 17e siècle
- d'après / dessinateur
-
Nicolas LAGNEAU
vers 1590 - vers 1666
École, pays : France
- ancienne attribution / école de
-
Daniel DUMONSTIER
Paris, 1574 - Paris, 1646
École, pays : France
Lieu : France
Epoque, datation : 17e siècle
Technique
- Domaine
- dessin
- Libellé
- Pierre noire reconstituée et rehauts de sanguine, estompe et rehauts de pierre noire, sanguine et graphite sur papier vergé collé en plein sur papier monté fausse-marge sur papier et passe-partout
- Technique
- pierre noire sanguine rehaut estompé graphite
- Support
- papier vergé papier
- Feuille H x L en cm
- 30,7 x 22,6
- Montage H x L en cm
- 51,8 x 38,1
- Passe-partout conservation H x L en cm
- 53 x 40,5
Contexte
Oeuvre en rapport
- Dumonstier Pierre, Maximilien de Béthune, duc de Sully, 1592 (Bibliothèque nationale de France) - Oeuvre en rapport (iconographie)
- Lagneau Nicolas, Le président Briçonnet, 16e-17e s. (Musée Condé) - Oeuvre en rapport (iconographie)
- Lagneau Nicolas, Pierre Jeannin (1540-1622), 17e s. (Musée Condé) - Oeuvre en rapport (iconographie)
Inscription
-
Marquage numéro d'inventaire
sur l'objet -
cachet École de dessin de Reims (L.2133d)
en haut à droite -
paraphe Noel (L.2958c)
en haut à droite -
paraphe Lelarge (L.2958d)
en haut à droite -
numéro
en haut à droite, à l'encre
septième
Identification
- Numéro d'inventaire
- 795.1.3793
Statut administratif
- 795.1 saisie révolutionnaire , 1795 (Actuel)
Situation
- Non exposé
Référence
Bibliographie
-
MASSÉ Marie-Catherine, Collection de dessins au Musée des Beaux-Arts de Reims "Une École de dessins du XVIIIe Siècle en Champagne"
Paris, 1978
n° 111 page 70 -
LORIQUET Charles, Catalogue historique & descriptif du musée de Reims. Peinture, sculpture, dessins & toiles peintes précédés d'une introduction
Reims, 1881
n° 51 page 272 (Dumontier et son école)
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