Photo : © Christian Devleeschauwer
Les Rochers de Belle-Ile
Au Havre, où il passe son enfance, Claude Monet rencontre Eugène Boudin qui l’encourage à « faire du paysage d’après nature » et le prend avec lui pour peindre en plein air. En 1869, il décide : « Ce que je ferai, ce sera l’impression de ce que j’aurai ressenti. » C’est une toile peinte en 1872, « Impression, soleil levant », qui suscita l’étiquette méprisante « d’impressionniste » inventée par le critique Louis Leroy. Monet est considéré comme le chef de file de l’impressionnisme. À l’automne 1886, l’artiste se rend en Bretagne pour peindre sur le motif la « côte sauvage ». Il réalise une série de trente-neuf toiles sur Belle-Ile-en-Mer et ses côtes déchiquetées.
Il se montre d’abord décontenancé par cette nature peu facile à apprivoiser, mais les falaises à pic, les surplombs vertigineux ne l’effraient pas : il plante son chevalet au bord du vide et se tient obstinément devant les motifs qu’il a choisis. Il n’hésite pas, par tous les temps, à s’installer afin d’étudier les couleurs que la lumière des différents moments de la journée génère. On retrouve dans ce travail, à travers le motif des vagues, l’influence des estampes japonaises. La recherche sur l’enveloppe colorée des éléments composant ce paysage met en évidence la quête obsessionnelle de l’artiste sur le temps qui passe, qui le conduit à l’approfondir toujours plus jusqu’aux célèbres séries des « Nymphéas ».
Monet pousse à l’extrême son sens de la couleur dans cette évocation de la roche Guibel. Les forts contrastes entre ombres et lumières sont rendus par l’emploi de couleurs complémentaires et très lumineuses dans les zones saturées de soleil : dégradés de rouges, roses et verts au premier plan, dégradés de jaunes, mauves, bleus et violets dans le plan du fond, qui prouvent que Monet connaissait les théories sur la couleur du chimiste Michel Eugène Chevreul. Une seconde toile de Monet, « Les Ravins de la Creuse », figure dans les collections du musée. Elles ont toutes deux été achetées par Henry Vasnier à la galerie Durand-Ruel, à Paris. [F.Bouré, 2017]
Notice complète
Description
Paysage côtier découpé duquel émergent de hautes falaises et des rochers baignés par la mer.
- Sujet/Thème
-
paysage
mer
rocher
falaise
ombre
reflet
herbe
vague
- Lieu
-
Atlantique (océan)
Roche percée (La)
Port Domois
Pointe du Talut
Bretagne
Création
- Titre
-
Les Rochers de Belle-Ile
- Titre
-
Port-Dormois ; Belle-Isle
-
peintre
-
Claude MONET
Paris, 1840 - Giverny, 1926
Nationalité, culture : Française
École, pays : France
Lieu : Mer sauvage (La)
Epoque, datation :
1886
Technique
- Domaine
-
peinture
- Libellé
-
Huile sur toile
- Technique
-
peinture à l'huile
- Support
-
toile
- H x L en cm sans cadre
- 65,6 x 81,5
- H x L x E en cm avec cadre
- 95,3 x 111,3 x 11,6
- Hauteur en cm
- 65,6
- Largeur en cm
- 81,5
- Hauteur avec cadre en cm
- 95,3
- Largeur avec cadre en cm
- 11,3
- Épaisseur avec cadre en cm
- 11,6
Contexte
Oeuvre en rapport
- Monet, Port-Domois. Belle-Île, 1887 - Double (variante)
Inscription
-
signé ; daté
en bas à gauche
Claude Monet. 86
-
marque de transit ; étiquette
sur le cadre, au dos, en haut et sur le dos protecteur, LP ART (à 4 reprises)
-
marque de transit ; étiquette
sur le cadre, au dos, en haut et sur le dos protecteur en haut, JAPON
-
numéro pochoir rouge
sur le cadre, au dos, à droite
999
-
annotation
sur le cadre, au dos, en bas , au crayon noir, illisible
-
marque de transit ; étiquette
sur le cadre, au dos, à gauche, et au sur le dos protceteur en haut, ANDRÉ CHENUE & FILS
-
marque de transit ; étiquette
sur le châssis, en haut, détaché, LEMOINE PERIGNON ET CIE
-
étiquette d'évacuation juin 1917
sur le châssis, à droite, chevauchant le cadre
-
numéro
sur le châssis, à droite, sur l'étiquette d'évacuation, au crayon bleu, disparu lors de la restauration [récol. 2014]
44
-
marque de transit ; étiquette
au dos, en haut à droite, sur le dos protecteur, EMBALLAGES POTTIER
-
marque de transit ; étiquette
au dos, en haut à droite, sur le dos protecteur, TRANSPORT YAMATO FRANCE
-
marque de transit ; étiquette
au dos, en haut à droite, sur le dos protecteur, IAT
-
marque de transit ; étiquette
au dos, en haut à droite, sur le dos protecteur, ANDRÉ CHENUE ET FILS
-
marque d'exposition ; étiquette
au dos, en haut à gauche, sur le dos protecteur, RMN
-
cachet du fournisseur
sur la toile, au revers, masqué lors de la restauration [récol. 2014]
-
cachet Mairie de Reims
sur la toile, au revers, masqué lors de la restauration [récol. 2014]
-
numéro Vasnier
sur le châssis, à l'encre noire, masqué lors de la restauration [récol. 2014]
HV 191
-
annotation ; étiquette
sur le châssis, masqué lors de la restauration [récol. 2014]
EM 3162 MP 22
-
marque d'exposition ; étiquette
sur le châssis, masqué lors de la restauration [récol. 2014], Léningrad-Moscou 1970-1971
-
marque de transit
sur le châssis, masqué lors de la restauration [récol. 2014], EXPRESS TRANSPORT
-
Marquage numéro d'inventaire
sur l'objet
Identification
- Numéro d'inventaire
- 907.19.191
Statut administratif
-
907.19 Legs Henry VASNIER, 11/1907
(Actuel)
Situation
- Exposé dans le futur musée
Collection antérieure
Référence
Bibliographie
-
Artizon Museum, Ishibashi Foundation. Bulletin 2021 - n°2
Tokyo, 2021
SHIMBATA Yasuhide, "Belle-Île, Rain Effect - Claude Monet's Sublime Seascape" pages 42-53 (en japonais) et pages 124-132 (en anglais), Fig.4 reproduction couleur et cité (en japonais) page 48, cité (en anglais) page 128.
-
En route vers l'Impressionnisme. Peintures françaises du musée des Beaux-Arts de Reims
Tokyo, 2020
DELOT Catherine, "En route vers l'impressionnisme. Peintures françaises du musée des Beaux-Arts de Reims" pages 17-18, Cat. 71 cité page 17, notice (en japonais) et reproduction couleur page 104, reproduction couleur (détail) page 105, notice (en français) page 144.
-
Monet-Auburtin. Une rencontre artistique
Paris, 2019
LECOMTE Vanessa, "Auburtin, sur les pas de Monet à Belle-Ile", pages 95-115, cat. 37 : cité page 95, reproduction couleur page 96 ; cité page 187.
-
Towards Impressionism. Landscape Painting from Corot to Monet
Bâle, 2017
Cat. 37 cité page 73, reproduction couleur pages 114, 133 et 4e de couverture.
-
Le Guide. Chefs-d'oeuvre du musée des Beaux-Arts de Reims
Paris, 2017
BOURE Francine, notice "Les Rochers de Belle-Ile", page 118, reproduction couleur page 119.
Exposition
-
Brain Trust - Autour du paysage français au XIXème siècle The Miyagi Museum of Art
18/09/2021 - 07/11/2021
-
Brain Trust - Autour du paysage français au XIXème siècle Togo Memorial Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art de Seiji
25/06/2021 - 12/09/2021
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Brain Trust - Autour du paysage français au XIXème siècle Nagoya City Art Museum
10/04/2021 - 06/06/2021
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Brain Trust - Autour du paysage français au XIXème siècle Fukui Fine Arts Museum
26/02/2021 - 21/03/2021
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Brain Trust - Autour du paysage français au XIXème siècle Shimane Art Museum
12/09/2020 - 03/11/2020
Cette fiche ne reflète pas nécessairement le dernier état du savoir.
