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Diane au bain
COROT
Photo : © Christian Devleeschauwer

Diane au bain

Camille COROT (peintre)
École, pays : France
Paris, 1796 - Paris, 1875
incertain 1835
Huile sur toile
H x L en cm sans cadre : 32,4 x 24,3
Legs Paul JAMOT, 12/1939
Musée des Beaux-Arts (inv. 949.1.13)

Cette petite étude constitue l’un des beaux témoignages de l’une des œuvres essentielles des débuts de la carrière de Corot, lorsqu’il essayait de convaincre le public du Salon de 1836 de son talent dans le genre du paysage historique ; il s’agit en effet d’une esquisse pour le tableau « Diane surprise au bain » par Actéon (New York, Metropolitan Museum of Art, Robert Lehmann Collection), dans lequel le peintre avait beaucoup investi dans le but de prouver ses capacités à régénérer la tradition classique, grâce à son regard réaliste et à sa compréhension du sentiment de la nature.

Comme l’a justement fait remarquer Michael Pantazzi, dans le catalogue de la rétrospective de l’œuvre de Corot exposée en 1996 à Paris, Ottawa et New York, l’esquisse du musée, ne mettant en scène que quatre femmes dans le paysage et omettant la présence d’Actéon, semble démontrer que Corot avait primitivement choisi de peindre seulement le bain de Diane, sujet plus convenu et très apprécié des artistes du XVIIIe siècle.

Le tableau définitif prouve qu’il a préféré par la suite retenir le thème d’Actéon changé en cerf par Diane, thème plus étrange et romantique. Paradoxalement – et en dépit des hésitations et des choix révélés par cette esquisse –, le tableau du Salon de 1836, d’ailleurs plutôt mal reçu par une critique déstabilisée, demeure surtout passionnant par les propositions de Corot en ce qui concerne le traitement de la figure humaine ; la magnifique stature de Diane déshabillée, l’étonnante femme nue pendue à une branche au premier plan, la figure de femme torse nu de la partie gauche du tableau, répondant à celle qui guide le chien dans le fond de la partie droite, préfigurent ce que Corot fera de mieux, après 1860, dans le genre de la « figure de fantaisie ». En revanche, cette étude, qui s’intéresse d’abord à la composition d’ensemble et aux possibilités offertes par ce paysage de ruisseau, de rochers et d’arbres, ne reflète en rien des réflexions du peintre sur la figure humaine, proposant plutôt des solutions concernant le paysage lui-même et sa composition, solutions qui seront retenues en définitive. [V. Pomarède, 2009]

Notice complète

Description

Au milieu des arbres, près d’une falaise, le long d’un cours d’eau, un groupe de femmes nues se baignent, l’une au centre s’agrippe à une branche.


Sujet/Thème
scène mythologique groupe de figures Diane nymphe femme nu bain cours d'eau lac forêt falaise

Création

Titre
Diane au bain
Stade de création
esquisse
peintre
Camille COROT
Paris, 1796 - Paris, 1875
Nationalité, culture : Française
École, pays : France
Epoque, datation : incertain 1835

Technique

Domaine
peinture

Libellé
Huile sur toile
Technique
peinture à l'huile
Support
toile

H x L en cm sans cadre
32,4 x 24,3
H x L x E en cm avec cadre
45,8 x 38,5 x 5,3
Hauteur en cm
32,4
Largeur en cm
24,3
Hauteur avec cadre en cm
45,8
Largeur avec cadre en cm
38,5
Épaisseur avec cadre en cm
5,3

Contexte

Esquisse pour le tableau du Salon de 1836. Seules quatre figures sont présentes en lieu et place des sept de l’oeuvre aboutie ; Actéon n’en fait pas partie.

Oeuvre en rapport

  • Corot, Diane et Actéon, 1836 (NEW-YORK) - oeuvre aboutie
  • Inscription

    • signé
      en bas à droite
      COROT
    • annotation ; étiquette
      sur le cadre, au dos, en haut à gauche, à l'encre
      [...] 64
    • annotation ; étiquette
      sur le cadre, au dos, en haut, à l'encre à la plume
      [Cadre 1207 / L.XIV / albrst]
    • numéro ; étiquette
      sur le cadre, au dos, en haut, à l'encre
      190
    • marque de doreur ; étiquette
      sur le cadre, au dos, à gauche, ATELIER SHAEFER
    • marque ; étiquette
      sur le châssis, en haut, [...] ET FILS / RUE LAFFITTE
    • inscription concernant la vente ; étiquette
      sur le cadre, au dos, en haut à droite, à l'encre
      Vente Lacroix 12 Avril 1902 3100 frs à M. Kohn
    • marque de transit ; étiquette
      sur le châssis, en haut, à droite, IAT
    • marque d'exposition ; étiquette
      sur le châssis, traverse verticale, GALERIE CHARPENTIER
    • monogramme Paul Jamot ; étiquette
      sur le châssis, traverse horizontale
    • numéro d'inventaire
      sur le châssis, traverse horizontale, à la peinture blanche
      R.49.1.13
    • marque d'exposition ; étiquette
      sur le châssis, Bordeaux 1964, non observée [récol. 2014]
    • Marquage numéro d'inventaire
      sur l'objet

    Identification

    Numéro d'inventaire
    949.1.13

    Statut administratif

    • 949.1 Legs Paul JAMOT, 12/1939 (Actuel)

    Situation

    • Exposé dans le futur musée

    Collection antérieure

    • Collection privée - Paul JAMOT (Paris, 1863/12/22 - Villerville, 1939/12/13)
    • Collection privée - DEGAS
    • Collection privée - LACROIX
    • Collection privée - PREVOST

    Référence

    Bibliographie

    • LIOT David, De Corot à l'art moderne : souvenirs et variations
      Paris, 2009
      cité p. 157,POMAREDE Vincent notice XXV et reproduction couleur page 183
    • Paysages : Champs libres
      Épernay, 2004
      cité et reproduction couleur
    • LIOT David, Le musée des Beaux-Arts de Reims
      Paris, 2002
      cité page 58 reproduction couleur n° 51
    • GUELTON Bernard, L'exposition Interprétation et réinterprétation
      Paris, 1998
      cité page 45 et reproduction page 37
    • Itinérante musées Japon, 1986-1987

    Exposition

    • Histoires paysagées Musée des Beaux-Arts de Reims
      02/05/2004 - 16/08/2004
    • Exposition du musée Saint-Denis, Reims, 1986-1987
    • Camille Corot (1796-1875), Johan-Barthold Jongkind (1819-1891), Eugène Boudin (1824-1898) Salzbourg Musée pavillon au jardin Mirabel
      05/07/1979 - 09/09/1979
    • La femme et l'artiste, 1964 Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
      1964 - 1964
    • Paysages d'Italie Galerie Charpentier à Paris
      1947 - 1947

    Cette fiche ne reflète pas nécessairement le dernier état du savoir.

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